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<高老头>是巴尔扎克第一次运用人物再现手法来写作,因此在<人间喜剧>中有特俗意义的．这一巴尔扎克开创的小说写作手法使得自己用小说构建法国社会的夙愿得以更好地实现。巴尔扎克在一八三三年产生这一想法的，思想上顿时豁然开朗。巴尔扎克有一天从卡西尼街跑到浦瓦索尼儿市郊对亲人说：向我致敬吧，！因为我的确在成为一个天才。拉斯迪涅，纽沁根男爵，包赛昂伯爵，伏脱冷，都是在《人间喜剧》中起着重要作用的枢纽人物,他们继续出现在《纽沁根银行》《禁止产》《高布利塞克》《驴皮记》《幻灭》等等作品中。
除此之外小说也体现了巴尔扎克本人高超的小说创作能力，如上段提到的几个人物外啊，小说中粉墨登场的人物有几十个，并且上面列出的之外还有高老头父女三人的典型人物。巴尔扎克塑造了这么多人物，在不算长的篇幅里让他们交织在一起，激碰出矛盾和火花。这些人物有不同的出身背景，经历，社会地位身份，目的，诸多不同使得人物画幅足以代表巴黎各个阶层。医生，警察，律师，金融家，交际花，贵妇，纨绔子弟，商人构成的小说世界，诸多人物形成一个体系。从不同角度，塑造人物在不同时期的形象来多方位考察，人物形象更加丰富。一个人物总会超越他自己的任何一种化身。米歇尔莱蒙声称巴尔扎克远在普鲁斯特之前就创造了虚构人物的第三位空间。
人物多，故事就不能简单。巴尔扎克塑造了几个故事交织在一起，拉斯迪涅 就是中心。最核心的局势拉斯迪涅来到巴黎见识花花世界的成长，刺激最大的就是高老头和两个女儿女婿的故事，而最露骨的就是付脱冷。三个故事铺叙开来，人物众多，却又紊然有序。作者让拉斯蒂涅作为故事人物的交汇点，而结尾处拉斯蒂涅向巴黎挑战，既是对之前故事的总结，又是对未来的期望。因此这部作品的艺术创作水平之高是难以企及的，近两百年来饱受赞誉。
至于关于作品人物的分析，必然要考虑到大革命后法国政权体制不断改变的大背景了。大风大浪，起起伏伏，造就了发财的商人，新贵族，落魄旧贵族，上进的年轻人，而巴黎本来就是个复杂无比的繁华都市，各色各样的人在这里为着不同的目的。家庭的故事同时也是社会的缩影，个人的经历则是时代的期望。浮华背后，便是付脱冷赤裸裸的揭露：不靠拿破仑一样的天才像炮弹一样轰进去就要像瘟疫一样蔓延开来。拉斯蒂涅也是青年巴尔扎克的样子，吕西安也是，一个成功，一个失败。还有司汤达的于连。巴尔扎克父爱的缺失也催生出高老头这样一个父爱泛滥的形象。
巴尔扎克运用巧妙的对比手法，伏脱冷和高老头的女儿和有高尚情感的人包括高老头鲍赛昂夫人。而拉斯蒂涅位于他们之间，他年轻人的野心和青春的纯洁构成矛盾。伏脱冷的被捕说明反抗的危险，高老头的死鲍赛昂夫人隐居象征高尚情感者的命运归宿。还有陈旧简陋的伏盖公寓和富丽堂皇的鲍赛昂府邸，而拉斯蒂涅穿梭两者之间，具有深刻寓意和美学意义。人物和环境的相互影响显露无疑，开头的关于伏盖公寓的文字铺陈就像乐章的第一个小段。
巴尔扎克的个人存在感在作品中依旧强烈，结尾处巴尔扎克化身自己笔下人物大段独白，作者本人潜入自己创造的世界释放内心激情透过人物表达自己的思想和情感。人物言语与其所属现实是直接相连的，人物控制了作家，获得了真实性。
这部作品以一个青年初犯巴黎的经历揭露这座城市璀璨浮华背后的丑恶。
