受院长所托，我以惊人院秘密研究员的身份，有幸参加了影片《长安道》的提前看片会，特此整理无剧透影评一篇，存入档案。
之所以会被院长列为特殊研究项目，表面层次的原因自然是《长安道》拥有含金量极高的演职人员加持。
范伟，一个小品演员出身的男人，靠《不成问题的问题》成为了影帝，演技与综合业务能力没什么可质疑的；
宋洋，徐浩峰御用男演员，出道年头不短，作品却屈指可数，只要看一看《师父》、《暴烈无声》的电影评分，就不难发现，不是宋洋不想多拍，主要是他太能挑戏了。秉承着这份“宁缺毋滥”，宋洋至今没奉献过什么正儿八经的现代戏（《暴烈无声》里灰头土脸的那种就算了），而在《长安道》的第一场戏中，宋洋就以西装革履的“制服诱惑”吸饱了眼球；
说到挑戏，女一号焦俊艳不遑多让，演艺生涯一直以小而精著称，此番首次在院线电影中出任女主角，将会为她提供更多的表演空间；
陈数，从最开始的《铁梨花》一路摸爬滚打过来的成熟演员，有着多部高口碑剧集的磨练，演技纯熟。再加上难得的高级气质和盛世美颜，陈数堪称国内不可多得的“3D女演员”。
演员是一部电影的面板实力，虽然拔高了电影品质的下限，但仅凭这些还不足以让院长如此关注《长安道》。本片真正出彩的地方，就在于一个故事的源头——主题。《长安道》讲述的是由一起国宝失窃案延伸出的小家情仇和公道正义并存的故事，并不只是因为惊人院有王少爷这样的存在，我才会如此看重这个主题，而是因为这个主题真的很难讲。
国宝失窃案，仅凭这个高屋建瓴的名头，脑海中也只能浮现出一些法制节目的画面和腔调，几乎与“精彩的故事”搭不上边。即便有真实事件以及海岩原著的加持，《长安道》最开始仍旧是一个难办的命题作文，而这样的难题，是无论多优秀的演员都无力解决的。
令人惊喜的是，与国庆档赢家《我和我的祖国》一样，《长安道》的导演李骏与编剧团队在主题有一定限制的前提下，完成了一篇优秀的命题作文。三条时间线穿插进行的非线性叙事、正邪人物关系的巧妙勾连、营造原生家庭的和解与家国大义之间的微妙抗衡……制片团队用极为技术流的手段将《长安道》修缮得毫无尿点。
作为一家旨在研究非正常事件的机构，惊人院最为看重的就是高明的讲述方式，正因如此，《长安道》才会让惊人院的诸位研究员深有共鸣——这部电影真的将一个表面上缺乏噱头的故事讲高级了。
按照严格的故事标准，影片先立住了三个看似毫不相关的人物：即将改行和女友创业的警察、叛逆的女孩与德高望重的历史学教授。随后，三个人物分属的三条时间节点不同的故事线依次展开，影片以极大的叙事野心，用长达半个小时的时长来进行线索的铺陈，并在这个过程中，让观众接触新的关键人物与信息，最重要的是让隐藏在水面之下的巨大阴谋渐渐露出冰山一角（就是国宝失窃案，这真的不算剧透……)。
同时收线的节奏逐步开启，三条故事线的人物出现重叠，按照时间节点的先后顺序，一一解释人物在登场之处所隐藏的疑点。在人物前史逐渐清晰的过程中，几个经典的人物关系僵局顺利成型：观念不合的父女、信息不对等的正派同僚、不确定性拉满的窃宝团伙，在观众的共情点建立完毕后，人们会更加期待结局的人物走向。
非线性叙事很难操控，在完成度较高的情况下却能收获更为高阶的效果。作为非线性叙事的开创者，《低俗小说》早已是无人不知无人不晓；不完全仿照昆汀的环形结构，盖·里奇在非线性叙事中提早加进了互相重叠的结构，《两杆大烟枪》延伸出了拥趸无数的黑色故事类型；在国内的叙事手艺还相对匮乏的时间点，宁浩整合了多部同类型杰作的长处，创作出了《疯狂的石头》这一里程碑式作品。
在此之后，国内影视行业的效仿者多如过江之鲫，却鲜有能在利用这种高级结构的同时，可以把故事讲清楚、讲透彻的佼佼者。在观看完《长安道》之后，我相信自己看到了一位雄心勃勃的继承者。没人想接的厚重题材，它有了，没人想做的陈旧警匪，它做了，没人敢碰的亲人间的正邪拷问，它碰了。《长安道》不仅将上述命题完成得超乎预期，更难能可贵的是，所有人都想做的结构电影、黑色故事、非线性叙事，它完成了，而且效果绝佳。
用中国人的智慧，讲好属于中国的悬疑故事，《长安道》没有机会去做开创者，却成为了业界罕有的野心之作，它整合了无数叙事的精华，在大银幕上绽放出了独特的魅力。在看完电影最后一幕，范伟饰演的万教授做出撼人心魄的陈辞之后，我相信每一个内容行业工作者的心中，都会燃起一团火、一个愿景——我们也要做这么精彩的故事。
如此，《长安道》对中国悬疑电影、悬疑故事发展的功劳，不可估量。
P.S.王少爷，盗国宝的这群人被治了，你可以不用出差了。
