趁着终将成为妳第六集的机会来聊聊加藤诚这位监督的风格与特色吧。
终将成为妳的制作公司为Troyca，这家公司一往的特色便是「简洁明白的人物线条阴影」。在人物的处理上，阴影通常简单的就上一层，包括头发也是,没有特别明显的亮面，看起来偏平面但是舒服。再来，聊聊加藤诚这位监督的特色与风格如何影响了终将的动画。
加藤诚在2015年的「樱子小姐的脚下埋着尸体」首次担任监督。在樱子小姐这部动画中，已很明显的展现他对於背景与光线的处理,偏写实且强调光影间的对比，在处理物体纹路上亦是强调，因此在这两部动画中，室内场景的木纹显得沉重，带出一丝陈旧感。
此外，光线的来源，加藤诚非常喜欢利用窗户的透光感，可以感觉得到室内基本上没开灯，完全是靠室外自然光透射进来。不得不说，这种手法给人带来的感受相当自然舒适。
在做分镜演出的编排上，终将与樱子小姐充满了浓厚的加藤诚风格。
第一集的开场，两者皆是全白的画面，bgm同样使用钢琴清弹。
在之後的主角见面桥段，运镜同样相似,从小径中镜头随着主角的脚步移动，视线同样在转角移转。这里加藤诚依然展现他的背景处理风格，小径中叶子缝隙投射下来的写实光影，仍旧是靠着自然光做变化。
（连樱花飘落的处理丶主角的站位与动作两者都极为相似）
接着，邂逅场面的演出亦如出一辙──
一阵风吹过，转身，头发飘扬，另一方愣怔的呆站原地。（真的完全是同个监督风格啊）
接着来聊聊第六集吧。
相信不少人都被这集的演出给惊艳震撼到。在河边的场景，河水的处理两者同样类似，都透过光线表现波光粼粼，但是使用模糊的手法让河面看起来是一点点朦胧的光点。（很有趣的是,樱子小姐也同样是第六集，河边的分镜与背景受到不少好评）
在人物特写上处理亦同，镜头的人物姿势和站位基本上类似，看着这幕笔者不禁有种似曾相识感。
而火车呼啸而过，运用旋转镜头，灯子回头被阴影笼罩，这段真的十分震撼啊，当时看起来不由得身体颤抖了一下。
最後再提一下镜头的转移特色，第三集灯子把头靠在侑身上，随着风吹飞叶子，运镜移往天空。「叶子飘扬至天空」的镜头移转也在樱子小姐的第六集表现过，应该可以说是加藤诚的个人风格了。
在人物转身，以旋转本人为中心的旋转镜头亦也在樱子小姐第六集片尾，丢东西出去的画面使用过，这位监督的手法可以说是识别率相当高的了。
加藤诚的风格，个人觉得属於「自然丶舒适的用镜头说话」，写实的背景与自然光影处理，还有特殊的运镜丶特写与场景烘托人物的心境，每个特色都相当明显，算是较容易认出的监督，期待未来这位监督在其他作品上展现独特的个人风格，大放异彩。
(第一次在知乎这个平台回文，往後应会继续发表些动画分析与心得吧，感谢看到这里的各位)
