最近几天的晚上都是读德富芦花的散文入眠的，简单的说几句。
上面两个回答说都说了两个特点，文笔上佳，味道很淡。
可能中文叫散文，日本这边对于这种类型的文章称之为随笔，而随笔就是那种看见什么这什么，想到什么写什么。
比如《上州の山》里面就是作者经过那些俊秀雄美的山峦时，心中有感而发“日常生活の齷齪に立ち雑つて、然も心は挺然として無窮の天に向かふ偉大の人物は、実はかくの如くあるであらふ。”
这种感觉在我看来就是结合作者自身和环境的一种共鸣，是一种当时的感觉，而随笔也是写那种流于心头上那一刹那的触动。
所以看德富芦花的散文，说理不重，味道淡却自然，也便多了一些亲近感。
其次就是他的文辞，特别是看日文原版的，那种典型的日式风格的美感扑面而来。
特点一：喜欢用颜色描绘动静交替。
在名篇《この頃の富士の曙》中用时间的顺序描写日出颜色的变化，极有生趣。
刚开始太阳还没出来的时候
“諸君恐らくは足柄、箱根、伊豆の連山のその藍色一抹のうちに潜むを知らざるべし”
四周的箱根，伊豆群山潜伏在一抹蓝色中。
然后继续写“山与海还在熟睡”继续烘托寂静。
立刻转笔写道“唯一末、薔薇色の光あり”虽然此处也是写静景描色，但突然在蓝色天空中有那么一抹蔷薇色的光出现，整幅画面动了起来。
之后顺理成章写那抹蔷薇色的光动态的运动，从山巅慢慢向下浮动，一丈，五尺，三尺，一寸，山体越来越短。
这时富士山醒了。看到这里时突然有一种心弦被勾起的感觉，正是前面动态的描写像一段持续加强的乐章一样，到富士山醒就落下一个重音。告诉你们好戏开始了。
后面两段，用的是相同的结构。
旧景旧色→变换新的颜色→光的动态移动→形成新的景色。
从蔷薇色“見よ、嶺の東の一角、薔薇色になりしを。”
变成红霞“今富士の巓にかかりし紅霞は、”
紅霞开始驱散破晓前的黑暗“暁闇を追ひ下ろしゆくなり。”
形成珊瑚红色“天邉に立つ珊瑚の富士”
描写整体因为日出整座富士山变成桃红凝香雪的肌肤，山体变得玲珑剔透起来。“桃色に匂ふ雪の膚、山は透き徹らむとすなり”
富士山在薄红中苏醒，上文写东面的变化，这里写山北面靠近箱根地区的光景变化。
“紅霞は已に最も北なる大山の頭にかかりぬ。早足柄に及びぬ。箱根に移りぬ。”
再写黎明驱散黑暗“闇を追ひゆく曙の足の速さを”
最高潮“紅追ひ藍奔りて、伊豆の連山、すでに桃色に染まりぬ”
红追蓝奔，最后群山被染在桃红色中。两种颜色配上追和奔两个动词，简直是极为传神。不做作歌颂光明之类的俗词烂调，也能收敛住不必要的感情，纯粹却又不纯粹的描写日出的变化。
作者接着写，在他看来这场盛宴还没有结束。
通过给山收尾让大家看富士山下面“紅なる曙の足、伊豆山脉の南端天城山を越ゆる時は請ふ目をかへして富士のしたを望め”
下面就是江之岛转而写海“紫匂ふ江ノ島のあたりに忽然として二三の金帆の閃くを見む”
紫色的江之岛附近，忽然有二三金帆闪烁其中。
而此时海也醒了。
写海景“相模灘の水蒸気やうやく収まり海光一碧、鏡の如くなるをみむ”
相模湾的水气消散，海光一碧彷如明镜。
写空景“群山紅褪せて、空は卵黄より上りて極めて薄普鲁士亜藍色となり、白雪の富士高く晴空に倚るを見む”
群山红褪，天色由蛋黄色变为淡蓝，白雪皑皑的富士山，高高地倚在晴空之中。
此时日出结束，一场盛宴也结束，就像钢琴落下最后一个音符，余音在心头，耳边绕梁不绝。德富芦花的散文或者说随笔最精彩就是这篇，没有做作的感叹，肆意妄为的感情流露。只是传神地把当时那一刹那，对于自然的感动描绘了出来。
还有一篇“利根の秋暁”也是极好的，只不过时间原因不能长叙，一定要看原版书！！！
超级美的！！！
