每年一月份，院线一般都没啥好电影（平时也寥寥无几），好在这时候美帝那边刚好进入颁奖季，这几年又形成了一个堪称我朝影迷大福利的现象，就是一到这时候，颁奖季的绝大多数影片会在很短的时间里集中放出DVDscr 资源，这对我这种逼格比较低的影迷来说，恰好是填补了新片的片荒。
不过，虽然是有新片看了，但是真正"好看"的电影实际上也不多。稍微有点观影经验的影迷也都明白颁奖季都是些啥片子，各种教科书/主旋律/LGBT，谁看多了也觉得无趣。真正从一个普通影迷角度看上去很“好看”的影片其实也就一两部，比如2014年的《布达佩斯大饭店》/《爆裂鼓手》，2015年的《疯狂迈克斯4：狂暴之路》/《边境杀手》。
我们就来谈谈《边境杀手》，相对于本片的两位主演艾米丽·布朗特和乔什·布洛林，其实影迷更关注的应该是两位主创，导演丹尼斯·维纶纽瓦和摄影师罗杰·迪金斯。
罗杰·迪金斯不用多说了，大家耳熟能详，就是那位12次陪跑奥斯卡最佳摄影奖的牛逼摄影师（小囚徒李子算啥，才4次而已）。
多说几句丹尼斯·维纶纽瓦。
这是一位加拿大导演，作品的作者性都很强，意思就是很文艺范儿，所以也是各种电影节的常客，2010年的《焦土之城》代表加拿大角逐奥斯卡最佳外语片，2015年的《边境杀手》获得了戛纳金棕榈主竞赛单元提名，也获得了奥斯卡最佳摄影奖提名（罗杰·迪金斯的第13次）。
我也是通过《焦土之城》知道这位导演的，他的作品并不多，我看的则更少，只看过《焦土之城》/《囚徒》/《边境杀手》。对这种作者型导演来说，因为其作品体现出来的专属作者性都是一以贯之的，所以看三部作品也大概可以粗浅的概括一下特点了。
丹尼斯·维纶纽瓦的电影，跟我们平时看的最多的好莱坞类型片截然不同，他最擅长的就是把一个简单的故事讲的很长，所以影片时长都很长，这多出来的不用于推进叙事的时间就是用来展现作者性（炫技）了。如果我们简单粗暴把导演分为商业类型片导演和文艺片导演的话，他就是一个偏商业类型化的文艺片导演。
这么一个导演，如果碰到了罗杰·迪金斯这样的摄影师，两个人会擦出怎样的火花呢？
两个人第一次合作是2013年的《囚徒》，本片是悬疑/犯罪题材，故事性比较强，罗杰·迪金斯的摄影顶多是达到了跟影片主题的高度统一，并没有喧宾夺主的炫技之感。但是到了两人合作的第二部作品《边境杀手》，两人之间的这一小簇火花就变成一大团绚烂的火焰了，摄影在影片整体中占的分量基本是达到了最大化。
本文就试着用拉片的方式谈一谈影片中我最喜欢的一段戏，也谈一谈摄影是如何紧贴影片主题来服务于叙事的。
影片故事请自行了解，这里不多说了。这段13分钟左右的戏，讲的是主角一方乘坐5辆SUV跨越美墨边境押解毒贩，按照传统三幕剧或者类型片叙事来说的话，应该是第一幕结束的戏或者叫第一个小高潮。
这段戏（包括整部影片）主要就是两个视角，一个是女主角艾米丽·布朗特狭小的主视角，一个是广阔的大远景上帝视角。为什么是截然相反的一个狭小一个广阔，很有讲究，慢慢说。
1、一上来就是用大远景来展示美墨边境风貌，曾经看过一张照片，拍的是夜晚的美墨边境，一遍漆黑一片，一边灯火通明。乍一看，漆黑一片肯定是相对贫穷的墨西哥啊，灯火通明肯定是繁荣的美国啊。后来搞明白了，恰恰相反。漆黑一片的是美国，美国人才不会住在边境线上呢。灯火通明的是墨西哥，墨西哥人为了方便贩毒/偷渡，都住在边境线上。从这个镜头看过去，哪边是美国哪边是墨西哥，一目了然。所以就有个关于墨西哥的段子，说为什么我们是个很悲催的国家，因为我们离上帝太远，离美国太近。
2、镜头拉低，展示主角一行人乘坐的5辆SUV。
3、镜头切换到车内，展示男主角之一，“边境杀手”手中的枪。狭小局促的空间，是女主角艾米丽·布朗特的主视角。
4、导演担心观众看不明白，明确的告诉你这是女主角的主视角。
5、继续女主角视角，先给边境线另一侧的墨西哥城市华瑞兹来了个远景，又通过另一位队员讲的故事告诉观众华瑞兹有多么危险。
6、接下来一个大远景，车队即将通过边境。这个镜头很有意思，5辆SUV是美国往墨西哥的方向，了了几辆车。而另一侧墨西哥往美国的方向，堵得一塌糊涂。这里除了交代水深火热的墨西哥人民对美国的向往之外，还为后面的戏埋下了一个重要的伏笔。
7、又给了女主一个特写，告诉观众即将再次切换到女主的视角，或许还要交待一下女主内心的紧张和疑惑。不过，我感觉这个镜头纯属多余，我们已经看明白你的玩法啦，导演大大。
8、进入女主视角，交待的信息量比较大。美国小分队的车队进入墨西哥之后有当地军警武装皮卡车队的引路和保护，还给了墨西哥军警一个特写。又展示了一下地狱一样的华瑞兹市，高架桥下面挂着4具无头裸尸，据说是毒贩的下马威。小分队这边也接到信息，原定路线上有毒贩火拼，要改道。
9、再给一个大远景，墨西哥的华瑞兹市。
10、到达目的地后移交毒贩的过程非常顺利，我们的女主连车都没下。当然，也不需要或者不允许她下。
11、车队开始返回美国，根据之前的判断，毒贩团伙的攻击会在回来的途中发生，气氛开始紧张起来，疑似出现一辆跟踪车，后来发现是虚惊一场，也是通过女主视角来展现的。
12、车队返回美国的途中，出现了一个大远景。这个远景跟前面的不一样，前面的都是上帝视角，这里是通过远处一个观察者的望远镜看出去的视角。谁在看？当然是前面等待的毒贩团伙在看，又是一处伏笔。
13、前面的两个伏笔到这里都揭开了，车队遭遇大堵车，真正的危险车俩也跟了上来，分别是通过大远景上帝视角的女主角车内视角来展现的。
14、继续女主视角，交待车内小分队备战情况和毒贩团伙的逼近。
15、一个空中俯拍大远景，小分队人员下车，准备开战！
16、SUV车队的两侧各有一辆毒贩团伙的车，两辆车上的人企图营救或者灭口被押解的毒贩小头目。不过，车上的人在几秒钟里就被美国人全部突突了。我们的女主同学显然是没见过这种场面，基本是懵逼了，只是在车里象征性的举枪。
17、我们的女主怒了，你们怎么能这样呢？这不是滥杀无辜嘛？你们想制造个大新闻？实际上，我们的女主显示是图样了，在墨西哥，死这么几个毒贩团伙成员，当地街道办事处办的小报都懒得报。
跨境押解毒贩小头目的这段戏很快就结束了，接下来就是审问了。你猜对了，当然少不了刑讯逼供。
前面留的问题是为什么这段戏是两个差距很大的视角不断切换，其实全片基本都是这样。
在电影讲述的这个故事中，我们的女主角就是个线索人物，她跟我们观众一样，是一个观察者的角色。她带着一腔热血想来协助打击毒贩，她相信那一套合乎规则的手段。然而事实完全不是这样，事实是美国缉毒部门/三角洲部队在跟一个名义上是美国安全顾问实际上是“边境杀手”的人合作，采用打擦边球甚至违法的方式来企图控制美墨边境的毒品交易，绝对不是单纯的打击毒贩。
这样就很好理解为什么有如此之多的女主角坐在车里观察的镜头了，她只是一个不明真相的观察者，她看到的仅仅是全部事实中极小的一部分，距离真相远着呢！甚至整个的押解毒贩的小分队，再加上墨西哥护送的武装皮卡车队，这些看似强大的力量在沉重的现实面前也是无能为力的。天天上演的毒贩火拼，高架桥下面挂着的无头尸体，这些都已经成为华瑞兹整个城市的常态了，以至于在边境被打死了两车毒贩团伙分子这种事连当地都懒得报道。
或许只有上帝才能看清全部的真相，但是这里离上帝太远，离美国太近。
最后，必须推荐一部美剧——《毒枭》。
