同样一条巴沙鱼，有的人清蒸、有的人红烧、有的人涮锅。
你吃的是巴沙鱼吗？是的，不论味怎么改，鱼还是那条鱼。
但你只吃鱼吗？又不是，因为你也吃那个味。
所以厨子做什么凭他高兴和生意上的估计。
你吃什么取决于你的消费能力和口味。
其实插句题外话，说难听点，这问题也不知道提出来干嘛 。
法老为了让听众听清每个字和每一句表达，舍弃了很多为听感妥协但遣词蹩脚的表达。
这就是为什么当我们说快嘴的吐字清晰，会提到AR和法老。
但作为一个职业嘻哈音乐人我负责任的告诉你，听众里哈皮太多了，多到已经成为一种对文化的阻力了。
比如chop，说“唱那么快干嘛，我一个字都听不清，听不清有什么用？”
OK，你调整了腔调和咬字，字正腔圆唱完，又会说“鼠来宝？朗诵？普通话唱是真没内个味。没那个vibe”
f man，你说不搭理吧也不行，毕竟音乐是给大众听的，反馈也很重要，你搭理吧又费劲，一个个像特么巨婴似的，一会奶太冷，一会奶太烫。
总之不会动脑筋想想为何如此。当别个都是傻的，rapper也是傻的，自己最专业了。一说起来就是耳朵不会骗人，对，耳朵不会，但脑子会。
我举个自己的亲身例子，我在创作《Back》这首歌的时候，咬字和腔调琢磨了很久，比我琢磨flow都久。因为我和法老 AR他们的设计思路不一样，我更倾向于让炫烂技巧本身的艺术感更容易在听感上接受，太快太复杂和太慢太简单本身就一样，过犹不及，再加上中文由于单音节的不友好，大多数音节又比韩语发音共鸣腔更靠后，我更倾向于，在力度上做一些调整和变化，使得力度和软硬在节奏上跳跃和变化，结果，XXX玩意们就觉得这个咬字啊，这个那个的。然后真正咬字清晰的风格他们又说不习惯，哎西吧。
OK 话回正题，法老究竟在玩什么。
首先，法老verse的特点有三个
第一，意识流，想到哪写到哪，diss也是，遣词造句很自由，为了表达明白一句话宁可牺牲韵脚。但重点不在意识，在“流”，这一点你们亲密爱人都听过，对吧。
第二，大段大段的layback和自由节拍/自由编排（别特么再反拍flow、散拍flow了，提这些的跟真正含义完全不是一回事），或者更贴切点是不规则编排，只在每一个part结尾/开头踩回一次拍子，其他随性，说难听点就是懒，懒得一个个“动机-解决”的按套路走，但好处是可以更好叙事了，把对flow的注意力转移到歌词上，这点法老是成功的。
第三，坚持普通话，以及尽可能少的对美式hipa那种咬字方式的妥协（但我更偏向于美式hipa），这个就是每个人的选择了，没有绝对的优劣。
那么押韵是否真的是个必不可少的玩意呢？
是的，但准确道来是押韵“必不可能”少，比如上句话，“准、能”、“道、少”。
我们普通人日常说话都搞不好随时会押，只是我们注意不到罢了（普、注、不/u；话、押、罢/a；搞、好、到/ao；随、会/ui），以上这些组合，随便挑一个韵单字你念重点一句快速下来试试，你rapstar上身没？
但是押韵有时候会造成一些问题，比如会把表达切碎，杨和苏和法老俩人的flow你们怎么看？是不是杨的flow感似乎更好，保安就没那么明显？
但是保安的表达感叙事感是不是又比杨更自然？杨的一些卡拍和break是不是显得刻意和有点怪？
所以也是有坏处。
再举个我亲身经历的例子，之前我报名新说唱的海选视频
当时写这段词➕编排也是费了一些劲的，下面很多说听感不好啊，节拍很乱啊这些，我为什么不搭理？
因为他们没有一个能把里面，最基本的韵脚检查做全啊。甚至告诉了他们哪里用了七押，哪里回韵了，哪里是自然换韵，哪里对称押韵了他们都不相信，说全是双鸭，你要我怎么看...
可能有人说活该，的确，但为什么要嵌套的这么深？因为“断句押韵”的技巧引入中文后，我们的表达更自然也更流畅了，押韵不再局限于词与词，句与句也可以构造了，表达和押韵枷锁之间的斗争一直在进行着，但新技术是为了让两者统一、自然，让不注意押韵的人也能听明白里面的表达，然后听感上rap的流畅舒适。
你瞧，就这么一个标准，流畅、自然，因此有的人让押韵妥协，有的人让表达妥协就很正常了。比如法老，宁愿这句话我不押，我也得说明白，或者至少让我唱个爽，律动在就行了（甚至律动也可以偶尔不在）
新的flow和编排总会对“说人话”这件事造成冲击，但不同的处理导致的也是不同的风格，所以下次，如果觉得这个rapper的韵不合你口味的时候，去听他的flow、或词，再不济关掉去找你喜欢的听。
而不是片面的狭隘的以自我为中心做标准。
你如果硬要较劲，那就暗暗诅咒他“被市场淘汰！”然后看着他被喜欢他的山呼海啸的人群接上新的神坛。
thatzall。
