我最近在看脱口秀大会，一个演员说，他一去按摩店问有什么项目，人家就说，我们这儿是正规按摩。他气愤地说，这不是道德绑架吗，他一说我们这儿是正规按摩，我就不能走了呀！
还有个演员叫何广智，他将自己坐地铁的经历讲得妙趣横生，“在地铁上只要离的足够近，就是这个座位的第一继承人”，有一次一个人误会他要下地铁，早早站到他面前，他却还有好几站，那人每次到站，都用审视地铁流浪汉的眼神瞅他。
他们说的是生活中再细小寻常不过的事情，只是用自己敏锐的洞察力，把其中荒诞好玩的地方精准地提炼出来，然后单独拎到了听众耳边。
当时听着觉得很好笑，但笑完也忍不住会想，他们对乘地铁这样一件小事都有这样细致的观察力，那么对生活中那些灰暗的事情呢？他们对某件事里荒诞好笑的部分有这样的感受力，那对悲伤沉重的部分呢？
喜剧创作和其它创作一样，都需要极端细腻的观察和感受。即使你看到喜剧演员只把这样的能力调动于讲好一个段子，也并不代表那是他的全部。就拿李诞来说，你如果熟悉了他在综艺里的样子，再去看他的《笑场》《冷场》，很可能会对这个写作者感到相当陌生和惊讶。截取他写拜佛的一个小片段，
其实这依然是对生活细节与其中荒诞高度的敏感和洞察，只是不再用于讲段子上。
这段更细节，
很少人知道李诞还写诗，
写得好不好且不论，但是写出这样句子的人，你能把他和那个瘫来瘫去的混不吝联系在一起么？
喜剧创作是艺术创作的一种，是把世间万象收于眼底之后，精确地提炼出需要的一点点，然后用语言艺术呈现出来。这个过程中必须把自己的感受力调动到极限，而就像越是精密的仪器越容易受损一样，这样的人面对世界时是柔脆的。更何况，他们的输出风格，往往不会让人怀疑他们已经有病在身。只看线上的李雪琴，我看到的是一个好笑的东北大妞，根本猜不到她有严重的抑郁病史。这也许会让他们比其他艺术创作者更难获得身边人的精神支持。庞博和建国在这一季都有自我剖白的段子，庞博讲自己的父亲，建国讲自己对生活缺乏热情，这两段我个人很喜欢，可是现场效果都不好。建国在结束后自嘲说“我干啥要说这玩意，瞎表达啥，观众不爱听”，在我听来挺苦涩的。如果你一开口，大家唯一希望得到的就是大笑，你真正想说的那些话要怎么说出口呢？
希望这些带给我们欢乐的人能保重自身吧。
