谢邀，散文一般不回答。但就这《藤黄阁序》中的一段讲讲这两联“偶句”的形式美。
这两句当时这样：“时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。”
什么是“偶句”，汉语言文学中特有“对称美”的修辞形式。
特征一，上下句的语言节奏同步。“时维/九月，序属/三秋”“潦水尽、 而/寒潭/清，烟光凝、 而/暮山/紫。”句读的节奏，一联中的上下句都是同拍。也就是说偶句中的音步关系是一致的。
特征二，同一音步上的词性同品。时维==序属、九月==三秋。
偶句有两种形式，一为对偶，二为对仗。
对偶与对仗的区别就在于音韵上是否平仄相对。平仄相对的，叫“对仗”；没有平仄要求的叫“对偶”。
时维==序属、平平==仄仄
九月==三秋、仄仄==平平
可以看出这个属于对仗。对仗除上述“节奏同步、词性同品”要求外，还要求“平仄相对”。
潦水尽， 而/寒潭/清，
中仄仄，平/平平/平，
烟光凝，而/暮山/紫。
中平平，平/仄平/仄。
这个就不是对仗。属于“对偶”，同拍的“寒潭（平平）”和“暮山（仄平）”音步落点都是“平”，不满足“平仄相对”的“对仗”要求，却满足“对偶”的修辞要求。
偶句的形式在传统启蒙中就大量出现。如：
《三字经》中开篇：人之初==性本善；性相近==习相远。苟不教==性乃迁；教之道==贵以专。
这些都是偶句。
偶句的美学特征是“语言节奏性”和“文字对称性”。在汉语言文学的修辞中占有特殊的地位。不但在散文中大量应用。在韵文中更是不可缺少，不论“骈四俪六 ”的骈体，还是格律严谨的诗词。
在近体诗中，就有颔联和颈联的“对仗”形式要求，是“格”的一种。在对仗的基础上又发展出了“楹联”这一独立的文学体裁。
